дипломная работа разработка коллекции модели

вебкам регистрация

Это черта нашего времени? Олег Гадецкий: Да, это черта нашего времени. Женщины осваивают мужские качества, мужчины — женские.

Дипломная работа разработка коллекции модели

Художественная система «коллекция» - проектирование коллек-ций моделей различного типа и назначения. Процесс разработки моделей включает анализ принципов проектирования одежды, с учетом художественных систем и стилевых черт. Целью курсового проекта является разработка коллекции моделей школьной формы для старшеклассников.

Задачи курсового проекта: 1. Исследовать требования, предъявляемые к школьной форме. Разработка эскизов коллекции школьной формы для старшеклассников. Заключение выдержка В процессе выполнения курсового проекта были изучены основные правила проектирования моделей в системе «коллекция», ее типы и этапы создания.

Исследованы требования к школьной форме, на их основе выбран стиль одежды. Проанализированы характерные черты делового стиля и разработаны эскизы моделей. В соответствии с требованиями выбран материал и методы обработки для изготовления моделей. Литература 1. Санатова С. Проектирование костюма: ассортимент и стили в женской одежде. Санатова, М. Волчкова, З. ГОСТ Изделия швейные. Классификация стежков, строчек и швов. Сухарев М. И, Бойцова A.

Принципы инженерного проектирования одежды. И Сухарев, A. Серова, А. Афанасьева, Т. Илларионова, Р. Радзивильчук Л. Проектирование промышленных моделей одежды: моногр. Бузов Б. Материаловедение в производстве изделий легкой промышленности швейное производство. Защищена на отлично в году. Объем — 17 страниц. Дана характеристика видов коллекций, основных этапов проектирования авторской коллекции. В основе курса - французская методика обучения дизайну одежды. После успешной защиты студенты получают диплом школы дизайна DH.

Дизайн призван ориентироваться на потребности людей и вносить свой вклад в решение их проблем. Оригинальная работа: "Курсовая: "Разработка коллекции модели одежды на современной основе костюма Классицизма"". Наступили «золотые дни» в.

Оригинальная работа: Дипломная: Дизайн-проект коллекции детской одежды. От оформления магазина одежды зависит очень многое: создание. Практическое занятие «Разработка моделей одежды с различными покроями рукавов. Методические указания по выполнению курсовой работы. В новых образцов одежды и разработка конструкторской основные задачи.

Цвет ткани художественного моделирования дизайна , конструирования,. Курсовая работа 5 курс Дизайн в наше время — главная, наиболее развитая и теоретически осмысленная сфера человеческой. Преподаватель курса «Дизайн одежды», практикующий дизайнер одежды, технолог-конструктор. Соня Король. Разработка авторской технологии обработки изделий коллекции. Выполнение в материале курсового проекта. Мастерская дизайна коcтюма кафедры дизайна готовит специалистов широкого профиля в.

Дипломная коллекция «Космодом» заняла первое место в. Проектирование коллекции молодежной одежды. Дизайн одежды подразумевает разработку новой формы и конструкции костюма. Сибирский центр дизайна ТГУ представляет сертифицированный курс « Разработка авторской коллекции одежды» 3 сент. Дипломная: «Дизайн-проект коллекции детской одежды «Цветы. Разработка коллекции одежды. Швейное производство. Разработка авторской коллекции одежды под. Курсовая работа Разработка моделей женской.

Проектирование коллекции одежды для. Как стать дизайнером одежды, с чего начать обучение? Реферат: Разработка коллекции клубной женской одежды. Разработка коллекции одежды в эко Курсовая работа - Разработка коллекции женской одежды. Курсовая на тему дизайн одежды - Скачать Реферат. Курсовая: "Разработка авторской коллекции одежды под. На программе «Дизайн цифровых и печатных медиа.

Дипломная работа: Разработка коллекции женской. Курсовая работа: Разработка и изготовление модели из. Разработка коллекции одежды концептуального дизайна. Курсовые работы по дизайну, лучшие темы за с. Программа ДО "Дизайн одежды" скачать - Учителя.

Цель и задачи курсового проекта - StudFiles. Проектирование коллекции женских праздничных костюмов Свеколкина О. Методические указания по выполнению. Методические рекомендации по выполнению курсового. Дизайн одежды. Магистратура — Уральский архитектурно. Разработка коллекции одежды в стиле милитари.

Курсовая работа по конструированию от мастеров. Разработка авторской коллекции молодежной одежды Разработка и практическое выполнение коллекции. Готовые курсовые работы по теме "Дизайн" - Work5 Дипломная работа по проектированию и изготовлению. Проектирование коллекции как способ творческой. Разработка авторской коллекции молодежной одежды.

Курсовая: "Разработка коллекции модели одежды на. Кто такой модельер одежды - как им стать и что это за. Дизайн и художественное проектирование изделий В Харькове создали коллекцию одежды фото. Конструирование одежды: Методические указания к.

РАБОТА В БЕЛАЯ ХОЛУНИЦА

Хороший работа девушке в мытищах нас хорошо

Между тем, имея такой модный аксессуар, можно было вообще не следить за прической. Под тюрбаном можно было скрыть волосы, которые были не завиты. Отметим, что в х годах прямые волосы были не в моде. На е годы прошлого века огромное влияние оказала Вторая мировая война. Стиль милитари стал наиболее актуальным. Юбки стали короче, чем в х годах, жакеты были широкоплечими и строгими - они напоминали мужскую военную форму. Из-за дефицита фурнитуры пуговицы обтягивали тканью.

Шляпы постепенно вытеснялись платками, стал очень популярен тюрбан из платков. Юбки зачастую шили из подручных средств: одеял, шинелей и даже марли. Из шёлка и нейлона шили парашюты, поэтому эти ткани были недоступны для пошива нарядов. Женщины имитировали чулки - рисовали на ногах шов сзади. Прически х годов были удивительно женственными: мягкие и объемные локоны, валики, уложенные по обе стороны от прямого пробора, трубочки - основные их элементы. Самыми актуальными были волосы средней длины, реже встречались прически из коротких волос и косы.

В условиях тотального дефицита всех товаров, женщина могла себе позволить эту роскошь - красивую прическу! Прически были призваны подчеркивать утонченность и нежность представительниц прекрасного пола. И уже в е годы прошлого века вынужденный военный минимализм сменился изящностью и женственностью великого кутюрье Кристиана Диора.

В этот период и родился главный стиль х годов - «Нью лук» New Look - «новый взгляд» на образ женщины. Стиль new look - это подчёркнутая женственность: многослойная широкая пышная юбка ниже колена, пояс или корсет , шляпка. В цветовой палитре у великого кутюрье тоже имелись главные пристрастия - серый и розовый. Серый он считал символом элегантности, цветом, подходящим для любой ткани, будь то добротный твид, простая шерстяная фланель или нежный шелк.

Розовый цвет - Диор называл цветом радости и женственности. Как и в сером, так и в розовом для Диора существовало множество оттенков: цвет фарфора, цвет розы, любимого цветка его матери, и даже цвет инея. Ему казалось, что розовый позволяет поверить в безмятежно-прекрасное будущее и идеально соответствует воплощению идее женщины-цветка. Любимая деталь Кристиана Диора - банты.

Он не просто украшал ими платья, банты всегда были полноправной частью кроя. Ими он обозначал самую важную часть костюма, на которую хотел обратить особое внимание. Одновременно со стилем new look е стали известны стилем пин-ап pin-up , который стал предвестником х годов: кокетливые юбки и брюки с завышенной талией, туфли на шпильке, короткие топы, бермуды и шортики.

Они задавали тон чувственным и сексуальным нарядам: снова стало модным быть женственной и элегантной, а поэтому платья с облегающим лифом, наличие глубокого откровенного декольте, пышная юбка до середины икры и длинные перчатки стали эталонами стиля. Брюки Капри, длиной чуть ниже колена или по щиколотку, завоевали любовь молодых и стройных девушек. Все это дополняли туфли-лодочки на каблучке и без него, маленькая элегантная сумочка и широкополая шляпа.

В е годы в моде вновь произошла революция. Вместе с модой на стиль унисекс и короткие юбки произошло преобразование причесок, в моду вошел начес, который придавал прическам объем. Отныне тонкие и жидкие волосы перестали быть для женщин проблемой, ведь наряду с модным начесом стали активно использоваться всевозможные накладные волосы и парики, которые придавали прическе высоту, а волосам густоту и пышность.

Еще одна тенденция причесок х годов -прическа «бабетта», в создании которой используется начес или накладки. Бабетта сооружалась на макушке, создавая модный и элегантный образ. Так, например, на показе «Мода Нео-ретро от Miuccia Prada осень - зима » царила какая-то необыкновенная атмосфера, чему способствовали выбранный итальянским дизайнером стиль ретро и соблазнительные оголенные плечи моделей.

Критики сходятся во мнении, что именно такой и должна быть современная женственность, балансирующая на грани дерзости и хрупкости. Miuccia Prada заимствует отдельные детали у образа Брижитт Бардо: топы с V образным вырезом, свежий розовый цвет лица, соблазнительность, хрупкая талия.

Есть в этой коллекции и неповторимая элегантность, свойственная японским дизайнерам времен х двадцатого столетия. Самыми эффектными следует признать ультра женственные туалеты с осиными талиями и декольте, открывающими молнией или пуговками роскошные кардиганы. Меховые изделия будто вышли из винтажных бутиков, а расклешенные книзу платья сочетают суровость твида и изысканность вышитых по тонкой ткани цветов. Интересен и ассиметричный крой ансамблей одежды, который создает впечатление многомерности подола платья и усиливает эффект восприятия красок и текстур.

На неделе моды в Париже была уже представлена коллекция Nina Ricci весна-лето , которая объединила в себе шик ретро и модные современные стили. Питер Коппинг, создатель этой линии, сделал даже больше, чем от него ожидали поклонники и модные критики, создав по-настоящему прекрасную иллюстрацию женственности и элегантного очарования.

Коллекция была вдохновлена эпохой ретро; это проявляется в пышных рукавах, воротниках-галстуках, кокетках и замечательных и давно забытых жабо. Все наряды настолько воздушны и невесомы, что кажется, будто модели порхают, а не ходят по подиуму.

Этот эффект был создан благодаря специально подобранной цветовой палитре и использованию очень деликатных тканей. В частности, это нежнейший полупрозрачный шифон, который является идеальной парой для кружевных и вышитых компонентов. Длина изделий выдержана от мини до миди, что было важно в моде ых.

Создателю модного дома Oscar de la Renta 80 лет. В свои годы он прекрасно выглядит и продолжает каждый сезон удивлять яркими роскошными показами. На Неделе Моды в Нью-Йорке он представил очередную фантастически красивую коллекцию, которую ждали и пытались заранее разгадать. Де ла Рента и до Гальяно обращался и к открытым жакетам с широкими драпированными лацканами, и к сильно приталенным платьям А-силуэта, пышным в бедрах, и к узким юбкам миди-формата.

Это сегодняшнее ретро, которое в тых было современностью - и в тех тых жил и творил де ла Рента. Ему не нужно изучать ретро - ему достаточно вспомнить свою молодость. Платья от Oscar de la Renta - это праздник роскоши и женственности. Много вышивки, яркого стекляруса, дорогие атласные, шелковые и жаккардовые ткани, меха, россыпи драгоценных камней. Все это дополнено крупными украшениями и высокими перчатками из тонкого тюля - особенно интересно выглядят многослойные, из тонкой сеточки разных цветов.

Если несколько десятилетий назад прически в ретро стиле были, как нечто совершенно новое, а иногда вызывали протест у людей более старшего поколения, то сегодня они давно стали классикой, о которой вспоминается с грустью. Изысканные и элегантные, милые и нежные прически в стиле ретро, несколько преображенные и «отгламуренные», с учетом современных тенденций, возвращаются на страницы модных журналов вновь и вновь.

Модные прически, получившие в среде стилистов немного ироничное имя «улей», стали хитами сезона осень-зима года у многих известных брендов. Очень разные по форме и стилю, подобные модные прически демонстрируют нам характерную для года естественность, в них нет ничего сложного, просто выбери свое направление, классическое, модное или даже панк. Первостепенную важность в создании этих причесок имеют такие ключевые элементы, как, форма, баланс и законченность.

Если несколько десятилетий назад прически в ретро стиле являлись нечто совершенно новым, а иногда вызывали протест у людей старшего поколения, то сегодня они давно стали классикой. Как известно, мода циклична. Возвращение ретро стиля, будь то в моде, макияже или прическах, всегда воспринимается женщинами и девушками на «ура». Прически в ретро стиле необычайно чувственные, женственные, притягательные. Изысканные и элегантные, милые и нежные прически в стиле ретро, с учетом современных тенденций, возвращаются на страницы модных журналов вновь и вновь.

В этом году стильные женские ретро прически создать не трудно. Прически в стиле «ретро» пользуются огромной популярностью. По мнению дизайнеров лучшим дополнением к роскошным нарядам года является высоко собранный пучок в ретро-стиле. Именно поэтому классический образ ретро-дивы уже давно полюбился многим знаменитостям, среди которых Дженнифер Лопес, Ким Кардашян, Ева Лонгория, Кэти Кэссиди.

В будущем сезоне будет невероятно модной прическа в стиле рокабилли. Смелый кок был замечен на моделях многих именитых дизайнеров. Изюминка прически заключается в прилизанных у висков волосах и выразительном акценте на высокую завитую челку или объемную макушку. Различные варианты конских хвостов, жгутов, локонов и завивок по-прежнему актуальны этой осенью.

Например, популярностью пользуется завитая и уложенная волнами челка с гладким конским хвостом на затылке. Асимметрия также, остается в моде в новом сезоне. Пышные крупные локоны. Завитки могут быть как ассиметричными, так, и уложены волнами. Вечерние прически - это высокие хвосты с начесом, яркие пряди и стильные волны. Парикмахер, стилист, визажист, мастер международного класса Фаррух Шамуратов создает модные на сегодняшний день прически.

Легкая волна в прическе, а-ля стиляги, так же является модной тенденцией будущего сезона на коротких или длинных волосах. Ретро прически были представлены на различных показах зачесанными вверх волосами, уложенными в рулоны. Мягкие волны тоже будут в моде в новом сезоне. Они могут быть в стиле ретро, такие легкие волны, заправленные за одно ухо.

Подиумные визажисты уже на прошедших неделях моды показали, что на первый план в модном макияже весны и лета выйдет стиль nude, яркие оттенки помады и коричневые тени, тяготеющие больше к осеннему колориту, безупречная кожа и весенние тона розового, голубого, бирюзового. Также в этом сезоне можно смело окунуться в е или дерзкие е.

Совершенный минимализм. В отличие от прошлой весны, где эффект подлинной естественности достигался визажистами за счет использования минимального количества косметики, в сезоне естественная натуральная красота - это продуманный скульптурный макияж, создающий идеальную линию подбородка, скул, носа и лба; чуть тронутые тушью ресницы; взгляд обрамленный в натуральные тона теней; бледное мерцание розового румянца и нежные выразительные губы.

Эта тенденция прослеживалась практически на всех показах по обе стороны океана. Золотое сияние. Безупречный ровный тон кожи, сияющей, будто изнутри, драгоценным блеском, - настоящее открытие сезона, позволившее визажистам добиться эффекта мерцания, которое делало моделей похожими на сказочных невесомых созданий. Бархатная кожа. После юношеских румянцев, ровный, сдержанный тон и бархатистая текстура кожи вновь становиться актуальным трендом модного макияжа.

На подиумах уже не видно откровенно раскрасневшихся щек, их заменила роскошная сдержанность. Многие дизайнеры предпочли акцентировать внимание на глазах моделей, сделав весь остальной мейк-ап простым и сдержанным. От серого до бирюзового. Кричащий голубой, приглушенные серые тона и нежные бирюзовые - актуальные цвета сезона осень-зима Ярко-голубая подводка, нанесенная на складку над верхним веком, стала одним из основных бьюти-трендов. Помимо голубого, глаза моделям подводили желтым, бирюзовым и зеленым лайнером, который заменял тени для век.

Оттенки коричневого. Коричневый обещает преобладать в модном макияже , придавая коже приятный теплый отпечаток загара. Визажисты использовали всевозможные оттенки коричневых, карамельных и бронзовых теней, хайлайтера, бронзатора, пудры. Акцент на нижнее веко.

Воодушевленных образами из х, визажистов через одного тянуло акцентировать внимание на нижнем веке. Как результат, сексуальные смоки с растушеванным вдоль нижней линии ресниц черным лайнером, и романтический бирюзовый на фоне модного макияжа в стиле nude, который стал настоящей изюминкой. Spider lashes. В противовес доминирующему в макияже стилю nude, где ресницы слегка подкручены или еле-еле тронуты тушью, на многих показах мы видим густые, женственные, трепещущие ресницы, открывающие взгляд.

Такой эффект визажисты называют spider lashes,. Бархатистые алые и винные, смелые красные, коралловые или яркие оттенки фуксии, возможно, они бы подошли к осеннему макияжу, но… Визажисты предлагают сделать губы ярким акцентом весеннего лука.

Основное условие - помада должна быть матовой, а остальной майк-ап нейтральным. Модный макияж построен на контрастах - либо все, либо ничего. Естественные губы также актуальны и не менее эффектны. Образы моделей, представленные на показах, стали настоящим открытием модных показов и продиктовали одну из главных тенденций осеннее - зимнего сезона. Начес, косая челка, закрывающая лоб, бесцветные губы, резко очерченная линия бровей и макияж глаз, полностью отвечающий теме. Симфония розового.

В преддверии зимы на подиумах царило «розовое» настроение. Всевозможные оттенки розового - от сочной фуксии на губах моделей, кричащих темно-розовых теней и туши до нежных розовых румян и теней, уносили нас в эпоху романтических алых парусов, поп-музыки х и летней легкости. После того как проведена исследовательская работа источника творчества следует выяснить каковы композиционно-художественные средства и приемы коллекции.

Композиция прически -- это расположение составных частей, являющихся совокупностью следующих параметров: объем, силуэт, пропорции. Различают два вида композиции: объемную и плоскостную. Цель композиции заключается в создании функционально и технологически совершенных форм причесок, в придании им красоты и гармонии.

Композиция всех трех причесок коллекции объемная. Композиционным центром может быть любой элемент или часть прически, декоративный пучок, челка, украшающий элемент. В сложных моделях причесок возможно наличие нескольких композиционных центров, взаимосвязанных между собой. В коллекции причесок композиционным центром, как правило, является волна.

Согласование композиционного центра и остальных частей композиции прически достигается средствами единства и связи всех элементов модели на основе ряда условий соразмерности частей прически между собой, пропорций, пластичности, ритмических связей, цветового решения, органического введения декора. С помощью этих средств достигаются гармония и выразительность композиции всей модели прически. Формообразующей идеей коллекции является круг, тропеция и волна, так как В коллекции использованы эти три формы, которые являются основой причесок.

В парикмахерском искусстве основным критерием в оценке образа является восприятие его человеком. В зависимости от различных субъективных причин мы оцениваем один и тот же объект по-разному, хотя существуют и общие законы, знание которых может помочь мастерам парикмахерского искусства создавать наиболее благоприятные и гармоничные образы.

Волосы зачесываются в направлении ото лба к затылку. Такие прически выполняются на длинных и на коротких волосах;. Форма прически -- это объемное восприятие прически. Форма прически включает в себя определенные свойства. Важным из них является геометрический вид формы прически шар, куб.

Он определяется изменениями объемной формы прически в высоту, ширину, глубину. Форма, так же как и цвет, обладает своей «чувственно-нравственной» выразительной ценностью. В прическе эти выразительные качества формы и цвета должны действовать синхронно, т. Как для трех основных цветов - красного, желтого и синего, так и для трех основных форм - квадрат, треугольник и круг присущи специфические выразительные характеристики.

В данной коллекции основой причесок является круг и трапеция. Объем прически обусловлен размером головы. Он включает отдельные элементы и детали, которые сами по себе имеют разнообразные очертания. Элементы прически, взятые вместе, образуют общий объем модели и выражают эмоциональные свойства ее формы.

Объем прически может быть более или менее увеличенным, что зависит от требований существующего направления моды. При моделировании причесок важную роль играет соотношение объема прически с фигурой, формой головы, шеи, лица. Объем прически отражает соответствие ее моде. Объемы причесок колебались от малых к сильно увеличенным, от легких к тяжелым, от компактных к расплывчатым. С точки зрения удобства и красоты крайности в выражении объемности причесок не всегда были оправданы.

Но всегда объемы причесок отражали основные тенденции моды своего времени. В настоящее время полностью отсутствует диктат какой-либо формы. Силуэт прически проявляется на границе между объемной формой прически и пространством при восприятии модели в анфас и профиль.

Силуэт -- это плоскостное зрительное восприятие объемных форм прически, четко ограниченных контурами. Для характеристики различных моделей, их сравнения и оценки пользуются понятием «силуэтная форма прически». Она может быть приближена по форме к квадрату, треугольнику, окружности или другим геометрическим фигурам.

Силуэтные формы изменяются и развиваются, давая начало новым модификациям. Выбор силуэтной формы прически обусловливается индивидуальными особенностями внешности, назначением модели и направлением развития моды. По степени прилегания прически к голове и по степени объемности, все силуэты условно делят на три группы:. Декоративный силуэт изменение также пропорции головы относительно фигуры человека. Прически, в некоторой степени повторяющие форму головы, но силуэт, которых не является чисто скульптурным, также иногда считаются полуприлегающими.

Линии прически. Поверхность и контуры формы прически состоят из многочисленных линий. Они играют важную роль в композиции прически. Различные элементы и детали прически создают разнообразные линии. В коллекции причесок присутствуют такие элементы, как локоны, волны, завитки, которые создают в прическе ломаные линии и придают ей легкость, мягкость, кокетство.

Характер линий внутри силуэтной формы модели, их направленность способствуют выразительности композиции. Классификация линий. В прическе различают четыре основные группы линий: силуэтные контурные , конструктивные, конструктивно - декоративные, декоративные. Конструктивные линии - это рабочие линии, которые используются при создании отдельных деталей и формы в целом. Конструктивные линии еще иногда называются технологическими. К ним относятся линии, разделяющие прически на формообразующие части, имеющие довольно самостоятельное значение.

Разнообразные проборы, от которых волосы получают свои направления в прядях, также относятся к конструктивным линиям. В готовой прическе конструктивные линии могут быть малозаметны или не видны вовсе. Конструктивно - декоративные линии - это видимые конструктивные линии, несущие двойную нагрузку: с одной стороны, они используются в качестве средства построения формы, а с другой - прямо участвуют в эстетическом решении модели.

Использование конструктивно-декоративных линий в моделировании широко и многообразно: волн, буклей, характер и чистота обработки окантовок и т. Декоративные линии - это линии которые являются решающими при разработке фасона.

Подчеркивают линии декоративных украшений. Ритм также играет важную роль при композиционном построении формы прически. Ритм -- закономерное чередование отдельных элементов прически или интервалов между ними. Ритм оказывает влияние на зрительное восприятие объемных форм причесок.

Наличие ритма приводит к достижению разной степени динамичности формы. Любой перерыв в непринужденном движении ритмично повторяющихся линий создает ощущение статичности. Это нарушает гармонию прически. Ритм в данной коллекции необходим, так как с его помощью можно придать движение прическе. Ритмичность в прическе достигается с помощью волн.

Пропорции в прическе -- это соотношение размеров, объема, линий, отдельных деталей и частей прически между собой, а также с фигурой человека. При моделировании причесок необходимо соблюдать принципы пропорции. Важно принимать во внимание соотношение размера головы с прической с размером тела человека при всех типах фигур и силуэтах одежды.

Голова с прической должна укладываться в фигуре человека 7,5 раза. Важно также соблюдение соотношения размеров прически с силуэтом одежды. Стиль одежды, ее конструктивные и декоративные линии всегда находят отражение в соответствующих деталях, элементах, силуэтах причесок, которые являются образным языком, отличающим одну эпоху от другой. Важным средством достижения единства и художественной выразительности композиции прически является симметрия.

В прическе симметричными являются тождественные элементы, одинаково расположенные по отношению к какой-либо точке или оси. Наличие симметрии в композиции моделей причесок создает впечатление уравновешенности. Для придания динамичности моделям коллекции причесок применяется асимметрия. Асимметрия в прическах имеет ряд преимуществ: вносит в модель новизну и не традиционность решения, придает нарядность и помогает тонко скрывать многие дефекты в строении головы и лица.

Главное условие целостности асимметричной формы прически -- это ее композиционная уравновешенность. Цвет прически. Важным элементом композиции прически является цвет. Он оказывает различное действие на органы наших чувств. Цвета в прическах воспринимаются нами как теплые или холодные, объемные или плоские, плотные или воздушные, выступающие или отступающие.

Цвет волос оказывает большое влияние на изменение величины массы волос в прическе. Так, светлые волосы зрительно увеличивают и облегчают ее, темные -- уменьшают и делают более тяжелой. Цвет всегда являлся отражением степени модности прически. Вместе с фактурой волос он служит средством выявления достоинств формы и объема прически, подчеркивает выразительность отдельных участков или элементов. Современная мода отмечена поиском новых нетрадиционных цветовых сочетаний.

Гармония цвета в прическах может быть родственной или контрастной. Родственная гармония заключается в сочетании близких по цвету, но различных по насыщенности тонов волос: темно- и светло-русый, каштановый и золотистый, блондин и розовый блондин.

Наиболее часто родственная гармония встречается при моделировании строгих, классических форм причесок. Контрастная гармония цвета волос отражает особо модные, авангардные модели причесок. Она заключается в сочетании нескольких насыщенных и контрастных тонов: черный и бордо, темно-русый, желтый блондин и черный.

Волосы, окрашенные одним чистым цветом, создают в композиции прически одноцветную гармонию. Цвет в композиции прически определяет эмоциональную выразительность и привлекательность прически. Цвет в значительной степени влияет на восприятие, приближение или удаление некоторых деталей прически. Цветом корректируются недостатки лица, создаются смелые, экстравагантные прически за счет иллюзии зрительного восприятия формы.

Так, светлые волосы зрительно увеличивают и облегчают ее, темные - уменьшают и делают более тяжелой. Контраст также играет важную роль в композиции моделей причесок. Контрастом называется противопоставление, борьба разных решений в форме прически. Это противопоставление выражается в различной степени объемности отдельных элементов и участков прически, в цвете, в форме. Контрастные решения используются для придания моделям особой модности, остроты и динамичности.

Умелое использование в процессе моделирования причесок принципов симметрии, асимметрии и контраста позволяет создавать модели, разнообразные по стилевой направленности. Композиционно организованная форма прически обязательно должна иметь свою главную часть, композиционный центр. Это место соединения всех элементов или частей модели, акцент, доминант в целостной композиции.

Создание эскизов причесок способствует развитию творческих начал в работе каждого мастера. В годы расцвета парикмахерского искусства, в период раннего Рококо была открыта академия парикмахерского искусства, где работа парикмахера приравнивалась к деятельности художника. Делая набросок, надо правильно передать пропорции отдельных частей головы, лица, прически. Лицевая часть головы условно делится на три равные части от линии волосяного покрова до надбровных дуг, от надбровных дуг до основания носа от основания носа до основания подбородка.

Яркие, наполненные энергией страсти цвета создают игривое настроение. Состаренные и застиранные оттенки, близкие к натуральным, украшены вкраплениями золота и бронзы. Полная страсти палитра включает роскошные оттенки красного, тонкие струящиеся пряжи из блестящей вискозы контрастируют с эффектными фантазийными пряжами из бумаги.

В теме представлены изысканный шелк, шифон и атлас, жаккарду и кружево с эффектом матового и блестящего. Разноцветные полоски используются в композициях в стиле печворк. Тюль и джерси украшают роскошные цветочные мотивы, а жесткую плотную тафту — вышивка и бусины. Превосходные сорочечные ткани с этническими мотивами, а также сорочечные ткани кремового цвета с рисунком в полоску, выполненные из грубоватой пряжи, напоминающие натуральный лен.

Блестящие и матовые эффекты оживляют поверхность однотонных тканей и тканей с рельефным рисунком в полоску. Ткани с оригинальными структурами, выполненные на основе смесок из различных волокон, эффекты, напоминающие ручное изготовление. В новой коллекции тканей представлен широкий выбор оригинальных структур и набивных рисунков на кружеве, гипюре, шифоне , а также рисунки с вертикальными и вышитыми полосками и сетчатые переплетения с эффектом мятости.

Современная одежда многообразна и многофункциональна. Являясь одновременно предметом потребления человека и объектом массового производства, она должна обеспечивать целый ряд требований, которые в конечном итоге определяют технико-экономические и качественные характеристики изделия[8].

Группа потребительских требований включает: функциональные, эстетические, эргономические, эксплуатационные, социальные. Социальные требования определяют общественную потребность в одежде данного назначения. Проектируемая коллекция будет востребована женщинами I полнотно-возрастной группы ростов и размеров Одежда по своим размерам, форме, конструкции, материалам должна отвечать прежде всего основному конкретному назначению и условиям эксплуатации, то есть обеспечивать ту функцию, которая на нее возложена, что и определяет ее функциональное совершенство.

Коллекция моделей является нарядной, поэтому основное назначение моделей одежды — украшать человека. Одежда должна удовлетворять также эстетическим требованиям: отвечать современным нормам художественного оформления, сложившемуся стилевому направлению, вкусам, моде. Эстетические требования — это требования красоты, изящества, выразительности внешней формы, соответствия художественного оформления одежды возрасту, телосложению и внешности человека.

Эргономические требования определяют степень соответствия одежды антропометрическим данным человека, функциональным возможностям и психологическим особенностям человека. Конструкции проектируемых изделий разработаны и построены на основании размерных признаков типовой фигуры с использованием прибавок на свободу движения.

Гигиенические свойства одежды во многом зависят от вида материалов и конструкции изделия. Основными гигиеническими требованиями являются защита тела человека от воздействий окружающей среды, обеспечение нормальной жизнедеятельности организма. Предметы одежды в процессе эксплуатации испытывают нагрузки и претерпевают различные деформации, поэтому одним из важных свойств одежды является прочность.

Степень нагрузки зависит от совершаемых движений, прибавок на свободное облегание. Прочность и выносливость швейного изделия зависит от прочности материалов. Одним из важных технических требований к одежде является требование сохранения приданной формы в процессе эксплуатации. Промышленные требования к одежде включают в себя требования стандартизации и унификации, технологичности конструкции, экономичности.

Под стандартизацией и унификацией понимается приведение многочисленных видов изделий одинакового назначения к минимальному числу этих видов с наилучшими качествами или свойствами, приведение разнообразных по форме и размерам деталей и узлов внутри каждого типа изделия к единообразию. При проектировании моделей коллекции будут использованы стандарты ОСТ , типовые методы обработки.

Проектирование- это совокупность работ по созданию нового образца изделия, который включает в себя исследование, технико-экономические расчеты и обоснование, создание эскизов моделей, технические расчеты построения чертежей. При проектировании одежды происходит процесс преобразования материала, из которого изготовляется одежда, в структурно-организованный объект- вещь с необходимым комплексом свойств, отвечающих требованиям потребителей.

Конструирование - важнейшая часть проектирования, это процесс, в результате которого определяется внешний вид и структура изделия. Слагается из двух последовательных этапов: творческого, к которому относится разработка проекта моделей одежды в художественном решении в художественном решении в объеме эскизного проекта, и технического, включая технические расчеты и конструкторско-технологическую проработку проектируемых изделий.

Эскизный прект выполняется с целью установленя принципиальных конструктивнх решений изделий, дающих общее представления о его структуре, устройстве и составных частях. На этом этапе создаются первые наброски будущей коллекции - фор-эскизы. Источником вдохновения в создании данной коллекции является народное прикладное икусство, в частности рязанский народный костюм. Отдельные качества и свойства предметов рязанского народного костюма как носители образного содержания дают толчок к возникновению творческой фантазии.

Проектируемая коллекция построена на целом ряде свойств, качеств и представлений, возникших от источника. В эскизах моделей образ создают форма народного рязанского костюма, его многослойность и красочность, использование основного цвета костюма- красного и сочетания его с желтым, оранжевым, черным, белым цветами, декоративное оформление, вышивка.

Отсюда девиз коллекции "Рязанская акварель". Первоначальный импульс, возникший из контакта с источником прошел сложный путь эмоционального осмысления, прежде чем воплотиться в практической деятельности - фор-эскизах будущей коллекции Приложение В. После обсуждения фор-эскизов выбраны модели в коллекцию,которые выполнены в цвете. Последним этапом эскизного проекта является выбор из утвержденной коллекции трех моделей для дальнейшей разработки Приложение Г.

Выбранные модели разнообразны по внешнему виду,покрою. Творчество на базе народных мотивов зависит от ряда обьективных факторов. Одним из них является необходимость ставить художественное решение одежды в зависимость от ее утилитарной функции в отличии от народной одежды, которая в основном разделялась на будничную и праздничную, в современной одежде утилитарная функция конкретно проявляется в гораздо большем количестве вариантов домашняя, служебная, народная и т.

Проектируемые изделия относятся к ассортименту нарядных, в связи с этим образное решения моделей яркое,смелое. Нарядность одежды прежде всего проявляется в форме - она обострена, динамична. Отражение народного наследия в моделировании нарядной одежды выражается больше, чем во всех других видах одежды. Проектируемые изделия относятся к группе нарядной одежды. Ткани, из которых изготавливается нарядная одежда, очень разнообразны по сырью, строению, фактуре, цвету и рисунку.

Их внешний вид служит, как правило, цели украшения человека. В этом заключается основная функция нарядной одежды — функция эстетическая. Пакет материалов и фурнитуры на проектируемые изделия выбраны в соответствии со сформулированными требованиями и функциями изделий.

При выборе учтены рекомендации моды на текущий и перспективный периоды времени. Мода требует использования атласа, жаккарда кружева с эффектом блестящего, жесткую плотную тафту, использование сорочных тканей с рисунком в полоску, тканей с оригинальными эффектами, напоминающими ручное изготовление. Для модели 1 состоящей из блузки и юбки выбраны ткани: хлопчатобумажная ткань для блузки и тафта для юбки.

Хлопчатобумажная ткань белого цвета декорирована полосками из шелковых нитей с пайетками, что придает нарядность, красоту простой ткани. Хлопчатобумажная ткань имеет много хороших свойств: высокая гигроскопичность, хорошие гигиенические свойства. На многоярусную юбку была выбрана жатая тафта двух цветов. Жатый эффект ткани определил конструкцию юбки: из жатой ткани получается хорошая, равномерная сборка.

Ткань состоит из синтетических волокон полиэстра, поэтому хорошо держит форму, имеет красивый внешний вид, блеск. Сочетание двух цветов ткани создает своеобразную игру, из-за чего юбка выглядит эффектно и нарядно. Модель 2 состоит из юбки — «годе» и блузки с цельновыкроенным рукавом. Для блузки выбран трикотаж. Он обладает прекрасными пластическими свойствами: растяжимостью, эластичностью, мягкостью.

Имеет красивый внешний вид и блеск. На юбку выбран жаккард. Ткань состоит из синтетических волокон полиэстера, она хорошо держит форму, имеет благородный красивый блеск. Модель 3 состоит из блузки и брюк. Для блузки выбрано кружевное полотно, рисунок которого схож с рисунком кружевного полотна «денежки» Рязанской губернии Михайловского уезда. Кружевное полотно имеет блеск, красивый внешний вид, богатую фактуру, но очень трудно в обработке.

Гигиенические свойства низкие. Блузка из кружевного материала дополнена тканью тафта-креш. Тафта-креш имеет блестящую гладкую поверхность. Эффективно использование в одном изделии разнородных фактур: тяжелый рельефный кружевной материал дополнен мягкой блестящей тафтой-креш. Такое сочетание придает нарядность. Сложную по рисунку поверхность следует уравновешивать. Поэтому для брюк выбран материал — тафта-флок с гладкой поверхностью, гладкоокрашенный, который создаст своеобразную композиционную «рамку» и придаст модели необходимую законченность.

Для подкладки использована подкладная ткань нейлон, для прокладки — нетканое полотно с точечным клеевым покрытием — дублерин. Перечень и образцы всех материалов и фурнитуры для изготовления проектируемых изделий представлены в конфекционных картах Приложение Д. Как известно качество будущего изделия и экономическая эффективность его производства и потребления закладывается при моделировании и конструировании одежды.

Поэтому, не случайно, что самое серьезное внимание работники швейной промышленности обращают на изыскание резервов повышения качества швейных изделий именно на стадии проектирования. Одним из основных этапов проектирования является конструирование. В процессе конструирования одежды определяются ее устройство, структура и внешний вид, то есть конструкция.

Под конструкцией понимают комплекс частей и деталей, выполненных из определенных швейных материалов и соединенных тем или иным способом в единое целое, имеющее определенную форму, размеры, свойства. Предприятия швейной промышленности при создании конструкций моделей одежды применяют в основном два метода конструирования: муляжный — для решения сложных конструктивных форм и отдельных элементов моделей и расчетно-графический в различных вариантах.

Расчетно-графический метод представлен рядом вариантов и характеризуется тем, что по заданной модели на основе измерений фигуры и соответствующих прибавок строят конструкции изделий. При этом существует значительное количество различных методик их построения.

Существующие методики конструирования одежды отличаются друг от друга главным образом структурой расчетных формул и способами графических построений. Характерной чертой расчетно-графического метода является построение конструкций путем геометрических разверток сглаженных контуров фигуры человека с необходимыми прибавками на свободное облегание и декоративное оформление по изменениям фигур при полном отказе от пропорциональных расчетов.

Расчетно-графический метод дает положительные результаты в отношении точности конструкции, обеспечивают хорошее качество посадки изделия на фигуре, в результате чего значительно упрощается подгонка и уточнение изделия на фигуре во время примерок. В настоящее время этот метод получил наибольшее распространение и представлен такими методиками как Единая методика конструирования одежды Центрального научно-исследовательского института швейной промышленности ЦНИИШП , Единый метод Центральной опытно-технической швейной лаборатории ЦОТШЛ.

В основе этой методики лежат данные, полученные в результате антропологических исследований по типологии населения. Расчетные формулы отражают зависимость между отдельными участками тела и соответствующих им участкам одежды. Методика ЦОТШЛ обеспечивает построение чертежей деталей одежды любых моделей и формы, дает возможность разработки различных покроев, силуэтов без коренного изменения расчетных формул, возможность расчета баланса изделия.

Все конструкции строят без припусков на швы, что позволяет их устанавливать с учетом свойств материалов, принятой технологией и оборудованием. Для разработки конструкции швейного изделия необходима полная и всесторонняя информация об объекте, для которого оно создается, - о человеческой фигуре. Сведения о форме и размерах человеческого тела могут быть получены на основе антропологических исследований.

Один из основных методов антропологического исследования, состоящий в измерении тела человека и его частей, носит название антропометрии. Отдельные измерения тела человека, дающие его размерную характеристику, называют размерными признаками. Признаки, которые берут за основу при выделении антропологических размерных типов типовых фигур и которые наилучшим образом характеризуют форму и пропорции человека называют ведущими размерными признаками.

К ним относятся рост, обхват груди, обхват бедер. Фигура, характеризующаяся значениями выбранных ведущих размерных признаков, называется типовой. Для проектирования базовых основ конструкций изделий выбраны измерения типовой фигуры: рост см, обхват груди 88 см, обхват бедер 96 см Существенным фактором является и возраст, так как с возрастом изменяются все измерения.

Условный потребитель, для которого проектируются изделия, относится к младшей возрастной группе лет. Для построения конструкции одежды любым расчетным методом нужно прежде всего иметь исходные данные. Первой и основной частью этих исходных данных являются измерения тела человека антропометрия.

Эти измерения, или, иначе, размерные признаки, характеризуют фигуру человека по величине и форме, то есть дают размерную характеристику Таблица Высота груди от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до наиболее выступающей точки груди. Расстояние от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до уровня задних углов подмышечных впадин.

Высота плеча косая от точки пересечения линии талии с позвоночником до конечной точки проектируемого плечевого шва. Основной фактор, определяющий внутреннюю форму и размеры одежды это форма и размеры тела человека, но одежда не может быть точной копией тела человека, на одних участках она прилегает более плотно, на других ложится более свободно. Та часть поверхности тела, где одежда прилегает плотно, называется опорной поверхностью.

Она ограничивается в плечевых изделиях линиями сочленения туловища с шеей и верхними конечностями снизу — выступающими точками лопаток и груди рисунок 2. Это верхняя опорная поверхность. В поясных изделиях выделяется так называемая нижняя опорная поверхность, ограниченная сверху линией талии, а внизу — верхней частью бедер. Ниже опорной поверхности между одеждой и телом образуются воздушные зазоры, обеспечивающие удобство ношения одежды, свободу дыхания и движений, нормальное самочувствие человека и теплообмен, а также создание объемной формы одежды в соответствии с направлением моды.

Поэтому с целью обеспечения зазоров между одеждой и телом размеры одежды всегда выполняют большими, чем соответствующие размеры фигуры, а разница эта между внутренними размерами одежды и соответствующими размерами тела и называется прибавками. Величина любого линейного измерения изделия складывается из величины соответствующего измерения тела человека плюс прибавка на свободное облегание и декоративное оформление. В конструировании одежды выделяют следующие виды конструктивных прибавок: прибавка минимально-необходимая на свободное облегание П мин и прибавка декоративно-конструктивная П дк.

Прибавка на декоративно-конструктивное оформление зависит не только от вида изделия, но и особенностей модели, силуэта, моды и призвана обеспечить претворение замысла конструктора. Суммарные прибавки по линии груди, талии и бедер складываются из минимально-необходимой П мин и декоративно-конструктивной прибавок П дк. Припуски на уработку тканей являются одной из составляющих припуска на технологическую обработку, учитываемой при построении чертежа конструкции одежды. Припуск на уработку — это припуск на изменение линейных размеров деталей и узлов изделий в процессе технологической обработки.

Величина припуска зависит от свойств используемых материалов, конструктивных особенностей и технологии изготовления изделия. Припуски на уработку определяются усадкой в процессе влажно-тепловой обработки, степенью стягивания материала строчкой, количеством швов в изделии, направлением и видом шва. Величина конструктивных прибавок зависит от вида изделия.

Проектируемые изделия по классификации швейных изделий относятся к классу бытовой одежды, подклассу по условиям эксплуатации — изделия легкие, по виду — изделия летние. Прибавки на декоративно-конструктивное оформление зависят от особенностей моделей, силуэта, моды.

Конструктивные прибавки для разработки чертежей конструкций изделий выбраны с учетом вида изделий, силуэта, объема и представлены в таблице 2 для каждого проектируемого изделия. Построение базовой конструкции изделия с учетом использования Единого метода ЦОТШЛ включают построение базисной сетки, а затем контурных линий деталей. При построении рукава основной задачей является нахождение размеров и формы оката — линии, по которой рукав сочленяется с проймой изделия, втачивается в пройму изделия.

Узел «пройма изделия — окат рукава» является наиболее сложным в конструировании изделия. Это связано с тем, что необходимо построить две неправильные разнохарактерные кривые по точкам, большинство которых прямо не связано с измерениями фигуры, а найдено путем дополнительных расчетов и построений. Именно поэтому построение оката рукава целесообразно осуществлять на базе уже построенной проймы изделия. В этом случае удается получить окат, который хорошо сопрягается с проймой изделия.

Высоту оката В ок определяют по пройме на основе конструкции плечевого изделия, выполнив предварительно необходимые построения Рисунок 2. Точки П 1 и П 5 соединить прямой, полученный отрезок разделить пополам.

Из точки О на линию глубины проймы опустить перпендикуляр, точку пересечения обозначить буквой О 1. При этом высотой оката является отрезок О 1 О 2. Размерный признак обхват груди третий типовой фигуры — 88, поэтому значение ОО 2 выбираем 2,5. Построение основы втачного рукава проводим поэтапно: строим сетку, затем основу рукава в готовом виде, а в заключение — одношовный рукав. Рабочий проект является заключительной стадией процесса проектирования швейных изделий.

На этом этапе разрабатываются образцы изделий. Для этого выбирается оборудование, методы обработки изделия, разрабатываются лекала. В данном разделе дается характеристика оборудования, рекомендуемого для производства проектируемых изделий. Характеристика оборудования представлена в таблицах 25, Оригинальная универсальная машина с устройством автоматической обрезки ниток, с автоматическим подъемником прижимной лапки.

Одноигольная машина-полуавтомат для изготовления прямых петель. Длина петли мм; ширина кромок ,2 мм. Одноигольная швейная машина для выполнения подшивочных работ. Имеются колеблющаяся игла, петлитель, выдавливатель. Комбинированная, двухлинейная: двухниточный краеобметочный, трехниточный краеобметочный, четырехниточный, ложный стачной, пятиниточный стачной. Ширина обметки 5,,5, дифференциал сосбаривание, волнистость, сборки, защипы , обметывание с прокладыванием шнура, изготовление декоративной тесьмы.

Интегрированное устройство всасывания обогреваемый, с регулируемой температурой поверхности стола регулируемая высота стандартные обтяжные материалы отводная труба. Конструкцию сборочных единиц разрабатывают на основе результатов анализа их технологической обработки. От методов обработки изделия и выбранного оборудования зависит качество обработки изделия и эффективность технологического процесса.

Технологическая последовательность составлена на Модель 1 — блузка женская из хлопчатобумажной ткани. Технологическая последовательность составлена на основе выбранных методов обработки и оборудования и представляет собой перечень технологически неделимых операций в порядке их выполнения.

Притачать тесьму к горловине спинки и переда, вырезку с одновременным обтачиванием уголков горловины переда и выреза. Построение лекал выполнено на проектируемое изделие Модель 1 — блузка женская из хлопчатобумажной ткани, 44 размер, рост Приложение К. Технические условия на изготовление лекал. На лекалах указывают номер модели, размер, полноту, рост, наименование деталей и наносят линии направления нитей основы и утка, линии допускаемых отклонений. Для оценки технологичности и экономичности разрабатываемого изделия выполнена раскладка лекал Приложение Л.

Технические условия на раскладку лекал. Лекала располагают в строгом соответствии с указанными направлениями нитей основы. Отклонение от нити основы в данном изделии не допускается, потому что ткань в долевую полоску. Индивидуальные нормы разрабатывают на единицу продукции для расчета длины раскладки, ширины раскладки, расхода на модель, площади лекал.

Важным условием раскладки лекал является ее экономичность, характеризуемая величиной межлекальных отходов. Раскладка в сгиб при ширине ткани см и длине 1,2 м более экономичная. Процент межлекальных выпадов меньше. Процент межлекальных выпадов при ширине ткани см намного меньше, чем при ширине ткани см. Раскладки лекал выполнены в приложении Л.

Дипломная работа — важный этап профессионального становления личности. При выполнении дипломной работы были использованы все знания, умения, приобретенные за время учебы. Была разработана коллекция женской нарядной одежды под девизом «Рязанская акварель». Изделия коллекции отличаются друг от друга по внешнему виду: они различны по форме, силуэту, покрою.

В данном разделе необходимо найти применение материалов дипломной работы в учебном процессе, разработать средства обучения на основе результатов дипломного проектирования, для чего необходимо изучить и проанализировать:. Его разработка вызвана изменением технологии производства, возрастанием роли научно-технического прогресса в производственной деятельности, повышением требований к уровню квалификации, общеобразовательной и специальной подготовке рабочих, качеству конкурентоспособности продукции на внутреннем и внешнем рынках, а также изменениями содержания труда.

Творческая разработка эскизов несложной одежды с учетом тенденций моды и проработка в материале единичных изделий: халатов, пижам, легких платьев, производственной одежды. Подбор образцов материалов для создания изделий.

Самостоятельная проработка сложных технологических узлов. Квалификацию одежды по назначению, основы рисунка, живописи, композиции, пластической анатомии, способы конструирования и моделирования одежды, технологию изготовления и современной обработки одежды. Творческая разработка эскизов сложных изделий одежды для тканей различного ассортимента с учетом тенденций моды.

Изготовление конструкций и лекал согласно эскизу модели, технологическая обработка изделий и выполнение их в материале: блузки, юбки, брюки, жилеты, изделия детского ассортимента. Современные потребительские требования, предъявляемые к одежде, понятие «стиль» в одежде, способы поузловой технологической обработки изделий, методы, системы конструирования одежды, историю костюма. Сравнивая характеристику работ мы выявили, что рабочий третьего разряда выполняет аналогичную работу рабочего четвертого разряда, только для изделий меньшей сложности и более узкого ассортимента.

Требования, предъявляемые к рабочим третьего и четвертого разрядов практически одинаковые. Для рабочих четвертого разряда добавляется знание современных потребительских требований к одежде. Анализ государственного образовательного стандарта начального профессионального образования по профессии «художник по костюму». Федеральный компонент Государственного образовательного стандарта начального профессионального образования Российской Федерации по профессии «Художник по костюму» включает документы:.

Организация обучения по профессии осуществляется в соответствии с Перечнем профессий начального профессионального образования утв. Профессиональная характеристика отражает содержательные параметры профессиональной деятельности: ее основные виды, а также их теоретические основы, которые кратко представлены в таблице Выбор и обоснование предметов, при изучении которых возможно использование материалов дипломной работы. Предметы, при изучении которых возможно использование материалов дипломного проекта, темы уроков и обоснование такого выбора представлены в таблице.

Выбор и обоснование предмета и урока по этому предмету, в котором максимально будут полезны результаты дипломной работы. Результаты дипломной работы максимально будут полезны по предмету «Основы конструирования» на тему теоретического урока «Внешний вид одежды, ее покрой». В дипломной работе разрабатываемые изделия все разные по форме, силуэту, по покрою, поэтому целесообразно использовать этот материал для учебных целей. Нами был выбран урок по предмету «Основы конструирования» на тему «Внешний вид одежды, ее покрой».

Здесь мы будем рассматривать внешний вид одежды, ее покрой, дадим определения следующим понятиям: конструкция, форма, силуэт, покрой. Ознакомим учащихся с особенностями конструкции изделия в зависимости от покроя. Обсудим методы формообразования, виды форм, построение силуэтных форм. Для наилучшего усвоения знаний по выбранной теме мы разработали наглядные пособия: плакаты и мини-плакаты в виде раздаточного материала.

Методика применения материалов дипломной работы в выбранном уроке представлена в виде фрагмента конспекта урока Таблица Появившись в незапамятные времена, одежда изменилась с развитием человечества, претерпевая различные изменения в своем внешнем виде.

Одежда то покрывала тело человека мягкими складками, скрывая очертания фигуры, то плотно облегала тело. Внешний вид одежды характеризуется формой и силуэтом. Форма — это внешний вид, очертания человеческого тела, фигура. Форма — одежды может быть мягкой, округлой или резкой угловатой.

Она может быть большого и малого объемов. Объемность формы зависит от степени прилегания одежды к телу. Форма одежды либо подчеркивает фигуру человека, либо скрывает ее. Форма современной одежды соответствует естественным пропорциям тела человека. Силуэт — это характеристика внешней формы изделия, стилизованное плоскостное выражение объемной формы. В современном моделировании принято несколько ведущих силуэтов одежды, которые классифицируются по степени прилегания изделия к фигуре: прямой, полуприлегающий, прилегающий, трапециевидный.

Местоположение конструктивных линий одежды влияет на конфигурацию основных деталей и на покрой одежды. Под покроем одежды понимают внешний вид, придаваемый одежде конструктивными линиями: линиями втачивания рукава, линиями вертикального и горизонтального членения переда и спинки. В зависимости от вида линии втачивания рукава различают следующие покрои: с втачным рукавом, рукавом реглан, цельнокроеным рукавом. Конструктивные линии вертикального членения переда и спинки позволяют получить такие покрои изделия, как покрой со средним швом спинки.

Такие покрои, как покрой с кокетками, покрой изделия, отрезного по линии талии, бедер получают при использовании конструктивных линий горизонтального членения. Сочетание вертикального и горизонтальных конструктивных линий позволяет получить комбинированные покрои изделий.

Формирую новые понятия: внешний вид, форма, показываю первый плакат. Прошу учащихся записать определение в тетрадь. Формирую новые понятия: прямой силуэт, полуприлегающий силуэт, прилегающий силуэт, трапециевидный силуэт.

Показываю на плакате изображения разных силуэтов. На плакате показываю линии втачивания рукава, линии горизонтального и вертикального членения спинки и переда. Привожу примеры изделий с различными конструктивными линиями. Раздаю раздаточный материал в виде уменьшенной копии плакатов каждому учащемуся для вклейки в рабочую тетрадь.

Провожу фронтальный опрос в виде коротких блиц-вопросов. Прошу ответить тех, кто поднял руку, либо по своему усмотрению. На данном фрагменте урока используется методика применения наглядных пособий. Она является наиболее оптимальной в выбранном уроке, так как облегчает деятельность преподавателя, повышает внимание учащихся, способствует лучшему запоминанию учебного материала, формирует наглядное представление о новых изученных понятиях.

При выполнении данного раздела мы нашли возможности использования результатов дипломной работы в учебном процессе при подготовке учащихся профессионального училища по профессии «художник по костюму». Изучив квалифицированные характеристики по данной профессии и государственный образовательный стандарт начального профессионального образования, мы предложили перечень и объем предметов теоретической подготовки общепрофессионального и профессионального циклов. Также мы выбрали предметы, при изучении которых возможно использование материалов дипломной работы и выбрали предмет и урок по этому предмету, в котором максимально будут использованы результаты дипломного проектирования.

Разработали средства обучения — плакаты и прописали методику их применения в фрагменте конспекта урока. Очевидно, великая польза народного наследия в искусстве будет проявляться только тогда, когда мы будем постоянно изучать его как историю материальной культуры, вне зависимости от направления моды.

Пока же происходит так: народное искусство подробно изучается художниками-проектировщиками в студенческие годы, в учебном процессе. Теоретический и практический запас знаний о народном костюме действует от случая к случаю: включаясь в модную ситуацию, расцветая вместе с нею и умирая, когда она исчерпает себя. Чтобы не было случайностей в складывающихся модных ситуациях, надо намеренно создавать их для органического соединения прошлого и настоящего.

Мода — это то, что определяется сегодняшним днем: ритмом жизни, материальными и духовными потребностями людей, возможностями промышленности. В первом разделе дипломной работы были проведены маркетинговые исследования, в ходе которых выявились мнения и предпочтения потенциальных покупателей нарядной женской одежды в фольклорном стиле.

Были проанализированы направления моды по данной ассортиментной группе. На основании результатов маркетинговых исследований и анализа направлений моды была обоснована выбранная тема дипломной работы. После обоснования выбранной темы были изложены основные потребительские и технико-экономические требования к проектируемым изделиям и материалам.

Во втором разделе дипломной работы были созданы эскизы будущей коллекции из которых выбраны три модели для разработки. В техническом проекте выполнены технические расчеты и конструкторско-технологическая проработка проектируемых изделий. В рабочем проекте были выбраны оборудование, методы обработки изделий, разработаны лекала на одно изделие и выполнены раскладки.

На этом этапе были изготовлены изделия. В методической части было найдено применение материалов основной части дипломной работы в учебном процессе при подготовке учащихся профессионального училища по профессии «художник по костюму», были разработаны средства обучения и прописана методика применения этих средств в учебном процессе.

Гущина, С.

Ответ Спасибо пожелания на ночь девушке на работе эта мысль

После того, как к этническому стилю приложил руку Ив Сен-Лоран, она приобрела благородный, салонный вид. Романтические одеяния из шелка и органзы для аристократов качественно отличались от лоскутной одежды со смешанными узорами уличных хиппи. Одежда этого мастера стала популярна среди людей, которые обладали многомиллионными состояниями приложение А, рисунок А. На этнический стиль и историю моды в значительной степени повлиял японский модельер Кензо.

Его этнический стиль отличался жизнерадостной пестротой. Интересно сочетание простого покроя кимоно и скандинавских, южноамериканских, восточных элементов. Японские ткани в цветочек соседствуют с шотландской клеткой, китайская жакетка с воротником стойкой дополняется белыми хлопковыми оборками в стиле кантри. Кензо активно использует испанские болеро, индейскую бахрому, русские косоворотки и меховые шапки приложение Г, рисунок Г. История моды не обойдется без упоминания имени Жан-Поля Готье.

Этнический стиль сопровождает все его коллекции. Как только этно-стиль вошел в его творчество в г. Самый любимый прием Жан-Поля Готье — использование элементов национальных костюмов различных народов в сочетании и смешении различных стилей. Вдохновение кутюрье черпает на улицах города приложение Г, рисунок Г. Для разработки коллекции женской молодежной одежды с отделкой авторской работой был выбран стиль бохо.

Стиль бохо, — это смесь стиля хиппи, микс фольклора, одежды цыган и этнических мотивов. Этнический стиль — стиль, в котором комплекты одежды воспроизводят черты национального костюма определенного народа этноса. Главным при составлении комплекта является использование характерных для нарядов той или иной нации кроя, материалов, оттенков, орнаментов, декора, аксессуаров приложение Д, рисунок Д.

На протяжении XIX столетия высокая мода вдохновлялась фольклором различных стран. Двадцатый век пережил несколько периодов обращения к этнической моде. Первый всплеск интереса пришелся на ;е г. Эмигрировавший тогда из советской России А. Вертинский писал в своих воспоминаниях о моде того времени: «Парижские портнихи Шанель, Ланвен, Молине ездили в Африку, в Тимбукту, на Гонолулу, в Индию набираться красок и впечатлений и, вернувшись, доводили моду до абсурда.

Платья были то полуголыми, яркими и, то закрытыми, мистическими и строгими, в зависимости от того, каких впечатлений набралась его создательница». Второй бум пришелся на е гг. Мода хиппи шла вразрез с общепринятой и тем самым протестовала против буржуазного образа жизни.

В массовый обиход пришли широкие «цыганские» юбки, множество браслетов, деревянные бусы, ленточки в волосах, широкие кожаные пояса. Весь этот фольклор противоречил общественному вкусу, но радовал глаз своей оригинальностью приложение Д, рисунок Д. Следующая волна — знаменитая «русская» коллекция ; гг. Ива Сен-Лорана. В ;е гг. В ; гг. Всерьез и надолго вернулись в современную моду индийские мотивы.

Батики и многослойные драпировки, золото и драгоценный блеск камней — вот европейское представление об Индии. Летом г. Происходит она от мужских индийских рубашек «пенджаби», которые женщины в Индии никогда не носят. Сегодняшняя этника — это и декор: кружево, оборки, контрастные канты на одежде, и широта выбора: от традиций африканских аборигенов до праздничных нарядов баварских крестьянок, и цветовые сочетания, замысловатые узоры в народном стиле или, наоборот, сдержанная натуральная палитра, грубая фактура некрашеного холста.

Всё это по-прежнему в моде. В сезоне ; гг. Это малознакомые европейцу Узбекистан и Таджикистан, и совсем уж неожиданными выглядят на этом фоне модели с декором в стиле североамериканских индейцев: тесьмы, бахромы, вышивки. Даже мужская мода не обошлась без этнического влияния.

Широкие кожаные пояса, свободные рубахи и жилеты, украшенные орнаментами, — это тоже из народного костюма. Этничность моды сегодня выражается также и в многослойности одежды, и в тканях с яркой печатью[33]. Исторически сложилось, что каждая группа людей, объединенная длительным совместным проживанием на определенной территории, имела свои традиции и обычаи, которые также проявлялись в манере одеваться.

Рассмотрим некоторые наиболее часто встречающиеся направления развития этнического стиля[33]. Исходя из модных тенденций и предпочтений автора, для проектирования был выбран стиль бохо. Стиль бохо максимально вписывается в модные направления ; года. Это проявляется в сочетании тканей разных фактур и расцветок: часто используется натуральный или искусственный мех, кожа, лен, вельвет, джинс, шифон, кружево, шелк, трикотаж, бархат и хлопок приложение Д.

Опираясь на стиль бохо, в рамках которого гармонично комбинируется одежда самой разной длины и самых необычных фасонов, самых ярких и неожиданных цветов, разработана коллекция молодежной одежды. В концепции коллекции лежит разработка для молодых, ярких, творческих девушек.

Коллекция позиционируется для свободных и счастливых. Удобная одежда для тех, кто выражает себя, не обращая внимание на общественное мнение. Свободные формы, натуральные ткани, яркие цвета — все это основополагающие коллекции.

Модели в коллекции взаимозаменяемы, что позволяет создать больше образов бохо стиля. Эскиз — творческий этюд, предварительный набросок идеи, замысла дизайн — проекта, выполненный в легкой и любой манере исполнения. Прежде чем приступить к работе, были изучены модели-аналоги соответствующие выбранному стилю. Были выявлены характерные для стиля силуэтные линии, цветовая палитра, применяемые материалы, отделка, аксессуары. Выполнение поисковых эскизов позволило выразить общую идею, форму, композиционный план, цветовое решение и эмоционально-выразительный характер коллекции.

Таким образом, поисковые эскизы дали творческие возможности разработать различные варианты выражения основного замысла коллекции. Особенность композиционного решения каждого комплекта коллекции заключается в возможности взаимозаменяемости элементов комплекта.

Комплекты одежды разработаны в гамме модной на сезон весна? Построение комплектов в общем виде выполнено в спокойной гармоничной гамме оттенки розового, персиковый, коричневый, оттенки серого и фиолетового. Правильно подобранные ткани и цветовая палитра определяет целостность костюма.

Конструктивный строй изделий, составляющих каждый комплект где конструкция в свою очередь определяется функциональным назначением каждого изделия разработан в соответствии с тенденциями моды и предпочтениями потенциальных потребителей. Потребитель — молодая девушка желающая выразить свою индивидуальность.

Перед имеет несколько декоративно-конструктивных членений: кокетку в области плеча и груди, рельефный шов из линии кокетки до низа и средний шов. Спинка со средним швом и фигурной кокеткой, выполненной из хлопчатобумажной отделочной ткани. Детали спинки и полочки имеют авторскую роспись акриловыми красками и оригинальный авторский декор из ткани, кожи и бусин. Рукав одношовный втачной, длиной выше локтя на 10 см. В подгибку нижней части рукава вставлена резинка для придания объемной формы.

На передней половинке бридж расположен карман с открытым входом и вытачка по линии талии. Льняные и хлопковые ткани малорастяжимы, очень прочны, прекрасно впитывает влагу и быстро высыхает. Ткани в просты в использовании в условиях производства. Они имеют малую степень скольжения и осыпания, что упрощает производство из этих тканей.

Для выполнения графической части проекта выбран «Единый метод» ЦОТШЛ, который позволяет создавать изделия современного силуэта с учетом всех тенденций современной моды. Данная система конструирования дает возможность строить чертежи любых размеров, форм и силуэтов Особенности и преимущества:. Расчеты построения чертежей производятся на базе большого числа размерных признаков, закрепленных стандартом.

Значения размерных признаков представлены в таблице 4, а значения прибавок — в таблице 5. Расчеты основаны на большом количестве размерных признаков, утвержденных стандартом, что дает возможность строить чертежи конструкций, соответствующих размерам человека. Возможны единые схемы расчетов и построения чертежей конструкции на фигуры различных типов телосложения для мужчин, женщин и детей. Таким образом, учитывая, что методика ЦОТШЛ наиболее перспективна, базирующаяся на действующий размерной типологии она была взята при построении конструкций.

В ходе построения были произведены основные расчеты для построения с учетом измерений фигуры, прибавок и припусков приложение Е, таблица Е. После построения базовой основы конструкции блузки были внесены некоторые модельные изменения. Были закрыты вытачки на спинке и на полочке и переведены на расклешение низа изделия, далее нанесены фигурные кокетки.

Пройма была углублена на 4 см. После построения основной конструкции бридж так же были внесены модельные изменения. Линия талии изделия была занижена на 4 см. Обоснование выбора оборудования и методов обработки Методы обработки швейных изделий многовариантны. Поэтому в дипломной работе представлен оптимальный вариант, который, обеспечивает высокое качество обработки, позволяет снизить затраты времени и наиболее полно использовать производительность оборудования.

При выборе методов обработки учтены прогрессивность технологии: совершенные методы обработки и сборки с использованием высокопроизводительного оборудования и современных материалов, высокий уровень механизации труда, минимальные трудовые затраты и минимальную стоимость обработки. Она обладает типовыми функциями, подходит для изготовления одежды легкого ассортимента. Для обработки срезов была выбрана машина Акл «Орша» Беларусь.

Она подходит для одежды легкого ассортимента, имеет функцию среза материала перед началом обметывания. Для повышения формоустойчивости обтачка горловины соединяется с клеевой прокладкой, проводиться эта операция с помощью УТП-2 ЭП «Легмаш». Режимы обработки материалов на швейных машинах представлены в приложении И, таблица И. Технологический процесс изготовления одежды любого вида представляет собой набор групп операций, характеризующих обработку и сборку различных деталей и узлов в процессе получения готового изделия.

В дипломной записке представлены технологические карты обработки изделий в таблице 6 и схемы обработки основных узлов в таблицах 7, 8. Технологическая последовательность обработки комплекта Для проектируемого комплекта было выбрано производство с малыми партиями в условиях малого предприятия. С учетом выбранного производства организуется технологический процесс, составляется технологическая последовательность обработки и рассчитывается трудоёмкость изготовления комплекта.

В пояснительной записке дипломного проекта приведена технологическая последовательность обработки ТПО на один узел проектируемой модели заготовка спинки женской блузки. Нормирование расхода материалов Под нормой расхода принимают максимально допустимую величину расхода ткани для изготовления единицы изделия установленного качества.

Норма расхода ткани на швейные изделия в основном складываются из площади лекал с учетом площади вытачек, но без учета площади швов клиньев, надставок и припусков на подгонку рисунка ткани, и межлекальных выпадов. Для правильного определения количества площади раскладки и межлекальных выпадов необходимы данные измерения площадей лекал изделия. Изготовление раскладки лекал является основным процессом, предшествующим раскрою материалов.

Сущность его заключается в определении наиболее экономичного расположения комплекта лекал, которое бы обеспечивало минимальный расход ткани на изделие. Для определения количества площади раскладки и межлекальных выпадов были произведены измерения площади лекал геометрическим способом. В главе была разработана основная документация и рекомендации по изготовлению изделий разрабатываемой коллекции в условиях малого предприятия на примере одного комплекта.

Производство в условиях малого предприятия обеспечивает высокую степень организации, а следовательно, и эффективность производства. Были разработаны конструкторско-технологические документы на комплект, состоящий из блузки и бридж для повседневного назначения. В соответствии с назначением изделий и требованиями, определенными к ним во второй главе, был произведен подбор основных материалов и пакета прикладных материалов прокладочные ткани; швейные нитки; фурнитура , которые в полной мере соответствуют предъявляемым к изделию требованиям — гигиеническим, эксплуатационным, эстетическим и пр.

При изготовлении изделий было применено новое высокопроизводительное оборудование и усовершенствованные методы обработки, которые позволили снизить затраты времени и наиболее полно использовать производительность оборудования.

На основе ТПО была определена трудоемкость изготовления изделий: на изготовление блузки потребовалось 0,56 ч, а бридж — 0,62 ч. Таким образом, итогом проведенной работы является разработка технологической последовательности, построение конструкций и расчет расхода материалов на изготовление выбранной модели. Затраты на материалы определяются путем суммирования стоимости основных и вспомогательных материалов с учетом транспортно-заготовительных расходов, уценки маломерных остатков и вычета возвратных отходов.

Результаты расчета затрат на материалы и расчетов основной заработной платы на изготовление единицы изделия представлены в приложении Л таблицы Л. В работе был произведен расчет калькуляции на изделия комплекта. Результаты расчета калькуляции представлены в таблицах 12, Целью дипломной работы была разработка женской молодежной коллекции с авторским декором в стиле бохо, которая бы соответствовала выбранному региону, климату, запросам потребителей. При разработке коллекции учитывались факторы связи человека и изделия, удобство, конфекционирование материалов, взаимозаменяемость изделий.

В первом разделе дипломной записки была определена актуальность темы, выбранной для разработки коллекции, регион, целевая аудитория потребителей. Далее в работе был проведен анализ модных тенденций для молодёжной одежды весенне-летнего сезона г. Далее был проведен подбор и анализ аналогичных образцов, выбран силуэт коллекции, цветовая гамма. Был изучен ассортимент тканей, используемых для выбранного стиля.

Затем были сформулированы основные потребительские и технико-экономические требования к проектируемым изделиям и материалам. В третьем разделе дипломной записки обосновывался выбор стиля — стиль бохо, выбор творческого источника и описывалась концепция коллекции. Выполнялись поисковые эскизы коллекции. В ходе работы для представления коллекции в материале были выбраны пять моделей. В технической части проекта были выполнены расчеты, создана основная конструкторско-технологическая документация на один комплект, произведен выбор пакета материалов, которые соответствуют предъявляемым к моделям коллекции требованиям, выбрано оборудование, методы обработки изделий, разработаны лекала изделий комплекта и выполнены раскладки.

При выборе методов обработки учтены прогрессивность технологии: совершенные методы обработки и сборки с использованием высокопроизводительного оборудования и современных материалов, высокий уровень механизации труда, минимальные трудовые затраты и минимальную стоимость обработки, высокое и стабильное качество швейных изделия. Это связано с тем, что изделие состоит из нескольких видов ткани. В главе экономическое обоснование проекта выполнены расчеты затрат на материалы, основной заработной платы на изготовление единицы изделия и произведена калькуляция на разработанный комплект.

Типовые фигуры женщин. Размерные признаки для проектирования одежды. Ткани плательные, плательно-костюмные и костюмные из химических волокон. Общие технические условия. Термины и определения. Изделия швейные. Классификация стежков, строчек, швов.

Технология швейного производства. Конструирование одежды. Афанасьева Н. Самара, Материалы для швейных изделий. Моделирование и художественное оформление одежды. Композиция костюма: учеб. Основные положения. Теоретические основы. Правило технического черчения конструкций одежды.

История домов моды: Учеб. Формула успеха: маркетинг сто вопросов — сто ответов о том, как эффективно действовать на внешнем рынке. Костюм и бионика. Белько — М. Косыгина, Группа «Совьяж Бево», Технология — техника, процессы — качество. Справочник — М. Промышленное конструирование мужских курток. Организация , планирование и управление производством на швейных предприятиях. Разработка конструкций изделий по моделям.

Конструктивное моделирование одежды: учеб. МГУДТ, Каталог моделей и конструкций женской одежды. Конфекционирование материалов для одежды. Композиция костюма. Кокеткин , Т. Кочегура , В. Барышникова и др. Проектирование костюма. История костюма. Стили и направления: учеб. Материаловедение швейного производства. Дизайн костюма. Швейное оборудование. Кимберлит костюмографического языка. Справочник молодого швейника. Теория и практика. Ларькина — М. Конструирование одежды: учебник для вузов. Проект организации монтажных работ содержит календарный график выполнения работ в целом по монтажному участку, а также график для каждого вида работ.

Для учёта конкретных условий производства работ кроме общего графика, составляется недельный и суточный график, в котором указывается не только основные, но и сопутствующие операции, то есть доставка оборудования, материалов, изделий и заготовок…. Смеситель суспензии состоит из цилиндрического бака емкостью л, Шмм. Перемешивание производится мешалкой с частотой вращения вала мин-1 на валу смесителя насажаны 2 пропеллера верхний и нижний.

Верхний работает на всасывание, нижний на выгонку суспензии. Для приготовления водной суспензии в смеситель через дозатор воды 6. Дозировка воды и ПАВ…. Рассматривая технологические особенности процессов очистки газов, необходимо отметить, что выбор способа очистки сводится, как правило, к выбору абсорбента, который при соответствующем конструктивном и технологическом оформлении процесса обеспечивает производство товарного газа и сопутствующих продуктов серы и др.

Ниже перечислены процессы очистки…. До недавнего времени большим спросом пользовались утеплители из стекловолокна и полимерных материалов, однако эти материалы имеют ряд недостатков. Электрофизические и электрохимические методы обработки — это общее название методов обработки конструкционных материалов непосредственно электрическим током, электролизом и их сочетанием с механическим воздействием.

С разработкой и внедрением в производство этих методов сделан принципиально новый шаг…. Стыковая сварка непрерывным оплавлением состоит из двух стадий: оплавления и осадки. Заготовки устанавливают в зажимах машины, затем включают ток и медленно сближают их.

При этом торцы заготовок касаются в одной или нескольких точках. В местах касания образуются перемычки, которые мгновенно испаряются и взрываются. Взрывы сопровождаются характерным выбросом из стыка мелких капель расплавленного…. Ограничитель грузоподъемности На кране установлен ограничитель грузоподъемности ограничитель грузового момента с торсионным валом. Ограничитель вмонтирован в распорку портала.

На один конец торсионного вала на шлицах насажан рычаг, к которому идет тяга, прикрепленная к корпусу кулачка, находящемуся на оси портала. Второй конец торсионного вала входит в неподвижно закрепленный корпус. Рычаг под…. Круговое движение лоток получает от электродвигателя 5 через муфту 6, цилиндрические зубчатые передачи 7 — 8, 14 — 15 и 16 — Качание лотку сообщается от электродвигателя 1 через муфту 2, червячную передачу 3 — 4, цилиндрические зубчатые передачи 11 — 12, траверсу 13, вал 17 цилиндрические зубчатые передачи 19 — 23 и 24 — 25, червячные передачи 26 — 27 и передачи 28 — 29, зубчатые сектора….

Номенклатура продукции предприятий сборного железобетона основана на типизации и унификации железобетонных конструкций для жилищно-гражданского и сельскохозяйственного производственного строительства. Ограниченная номенклатура изделий позволяет организовать их массовое производство, широко внедрить механизацию с использованием высокопроизводительного оборудования, специализировать предприятия….

Механизмы изменения вылета выполняются в виде стрелового полиспаста с лебёдкой, поступательно перемещающейся винтовой или реечной штанги с приводом, гидроцилиндра, приводного зубчатого сектора или кривошипного механизма.

Эти механизмы воздействуют либо непосредственно на стрелу укосину , либо на связанную с ней рычажную систему. Предохранительные устройства стрелы — конечные выключатели для…. Выбираем для наружных деталей верха обуви яловку хромового дубления, так как она имеет более подходяшюю для мужских макасин весна лето фактуру, сравнительно не высокую стоимость при хороших физико-химичечких показателях.

Выбор основных и вспомогательных материалов для Мужских полуботинок с боковыми резинками Цель работы: — Составить структурную таблицу деталей Мужских…. Определение параметров модели объекта и выбор типа регулятора Качество работы современных автоматизированных систем управления промышленными технологическими процессами в значительной степени зависит от того, насколько правильно выбраны настройки регуляторов, входящих в состав этих систем.

Проблеме правильного выбора настроек регуляторов усугубляется еще и тем, что в процессе эксплуатации…. Масса высушивается природным газом. Волокно после сушки поступает в сепаратор для отделения от массы смоляных комочков, не размолотых древесных….

Рисунок 2. Вилка хвостовика связана с подвижным корпусом 3 через мощные амортизационные пружины. Привод кантователя состоит из электродвигателя 5, фрикционной муфты 6, червячного редуктора 7, тормоза 8, открытой зубчатой передачи…. Выдержка Похожие работы Помощь в написании Разработка коллекции женской молодежной одежды c отделкой авторской работы реферат , курсовая , диплом , контрольная Дипломная работа Разработка коллекции женской молодежной одежды c отделкой авторской работы модель одежда эскизный женский Тема дипломной работы разработка коллекции женской молодежной одежды с авторской отделкой.

Коллекция планируется в стиле бохо. Выбор темы. Задание на проектирование 1. Пояснительная записка переплетается в жесткий переплет. Задание на проектирование 2 Сбор материалов. Работа с аналогами 3 Разработка эскизного проекта 4 Разработка технической части проекта 5 Экономическое обоснование проекта 6 Разработка экспозиции итоговых планшетов Заключение Список используемых источников Приложения 3 Практическая часть Выполнение проекта в материале: 5 — 7 моделей с аксессуарами и дополнениями.

Состав проектируемых изделий определить в количестве 5 моделей. Модель 1 — блузка и шорты. Модель 2 — блузка и юбка. Модель 3 — платье. Модель 4 — блузка и бриджи. Модель 5 — блузка и брюки. Сбор материалов. Работа с аналогами 2. Копии аналогичных образцов В ходе изучения модных тенденций и стилевых направлений, был выбран стиль бохо. Четвертая модель — комплект из блузы и юбки. Они идеально подходят для теплого региона. Отвечают всем требованиям. Разработка эскизного проекта 3.

На создание коллекции женских молодежных комплектов вдохновил стиль бохо. Коллекция состоит из пяти комплектов:? Разработка технической части проекта 4. Длина изделия 80 см. Низ изделия обработан кружевом. На задней половинке брюк обработана вытачка по линии талии.

Пояс изделия притачной, в задней половинке пояса располагается резинка. Низ изделия заложен складками и обработан притачной манжетой шириной 7 см. Длина изделия ниже до уровня колена на 10 см. Конфекционная карта В ходе изучения модных тенденций и ассортимента материалов для разработки коллекции было решено использовать натуральные ткани — хлопок и лен простых переплетений, а также вельвет и, возможно, натуральное по составу кружево.

Таблица 1 — Конфекционная карта на комплект модели 2 Наименование материала, назначение Образец Цена, руб. Материал: плательная ткань Россия малая средняя не наблюю-дается не наблюдается 3,5 2,0 полотняное 2. Материал: плательная ткань Россия малая высокая не наблюдается не наблюдается 5,0 3,5 полотняное 3.

Поиск и анализ композиционно-конструктивного решения коллекции эскизов моделей. Специфика дизайна одежды. Изучение возникновения и развития морского стиля в костюме. Проектирование авторской коллекции моделей женской одежды в морском стиле.

Создание плана технологической обработки главной модели коллекции и разработка ее конструкции. Изучение ассортимента материалов, используемых для разработки коллекции детской одежды в стиле дерби. Выполнение поисковых и рабочих коллекционных эскизов. Характеристика технического рисунка и описания модели. Создание технологии обработки комплекта. Анализ мировых направлений моды. Разработка и создание перспективной коллекции моделей одежды на основе выбранной темы. Эстетический идеал "в стиле диско".

Стили и фасоны одежды модного сезона весна-лето. Обоснование требований к изделиям и материалам. Создание коллекции моделей одежды как художественной системы. Художественно-конструкторский анализ требований к проектируемому изделию.

Анализ основных элементов и средств композиции моделей, включенных в коллекцию молодежной одежды и выбор материала. Ретроспективный обзор развития романтического стиля. Технические рисунки и описание коллекции, построение базовой и модельной конструкции. Особенности технологической обработки изделий коллекции. Описание и специфика процесса разработки фирменного стиля. Характеристика функциональных требований к нарядной одежде. Изучение специфики художественного проектирования молодежной одежды.

Художественное проектирование коллекции эскизов нарядной одежды. Изучение основных направлений моды на сезон года. Разработка эскизов авторских моделей одежды новых форм, фактур и оригинального конструктивного решения. Художественное проектирование коллекции эскизов молодежной одежды.

ЗАРАБОТАТЬ ОНЛАЙН ТАЙГА